鹤岗宇宙！东北的虎，“海边”的鹤岗，东北虎席地而躺平。马丽，中国悍妻驰名商标。

幸好没有看过耿军导演之前的作品，没有带有以往的观点，也没有抱有很高的期待，最后就小小惊喜了！稍微觉得有点不足的，就是情节和主题有点散，既不是一个大男主角戏，也不是俩男主角戏，也不是夫妻间的戏，也不是多主角的群戏。所以就是这个定位不清晰，戏份分配不明确。还有就是没人说东北话，让人小遗憾。其他都是优点了！台词不是人话，不接地气，这是特点和优点！绝不是缺点！整个节奏和氛围被导演拿捏很好、很细致，这个很难！惨兮兮的还能让你笑出来，这个很难！故事和人物的后面，还有一些深层一点的趣味和思考。当然我也理解不喜欢这种电影的人，非常正常。（我顺手就把打1星的好友取关了。）

东北，19岁的老虎和32岁的熊，一种精神状态。影像的割裂和凝滞倒也适合这份困顿。

包场观看。有点小趣味，但整体太拉跨，这个东北虎的象征太廉价，太不动脑筋，以及那种用怪人、畸人、疯人说教的办法。里尔克甚至田汉说，你们后世的创作者都这么懒吗？作者想要表达的欲望太急切，反而过于散乱。顺带一说，东北文艺范差不多到头了，各种元素已经标签化，就像快餐店一定卖汉堡鸡排薯条，热乎乎刚出炉，口味全球统一童叟无欺，欢迎您再来。大家还对东北文艺范有观看兴趣，我觉得要感谢赵本山，他起到的作用在篮球场上就是溜底线前插拉开空间。

耿军的中景与远景似乎经过了仔细测量，高度精准，令影片充满了错置的荒诞，侵略性的暴力则从听觉入侵画面之内，约等于狠。《东北虎》很像低配版的《大象席地而坐》，同样拥有复杂的网状叙事以及荒凉的工业城市空间。胡波充满青年色彩的愤怒被中年的疲软与焦虑取代，生成为混杂了强度动物以及地域特征的老虎。耿军似乎想要令影片成为一部潜在的元电影；在拍摄对话时经常摄影机-观看者置于反应者的位置，又延迟了话语之后的反打镜头，这些反应者的面孔似乎和我们一样迟钝，麻木。