我觉得比野草莓更cinematic

人物被投射入上帝与终极追问皆缺席的残酷语境中，战争与语言不通加强失语感。没有《野草莓》的和解也非《冬日》的笃信，而是更为焦虑。两位女主实际上代表着一个人这一弗洛伊德式的模式在日后《假面》中得以深化。名为约翰的男孩即真诚而理想化的存在即上帝的替代品，行走于二者的空间及这个敌意的世界

姐姐病重，妹妹带着儿子陪同姐姐回老家，因为病情加重在旅馆停留但是为啥不叫医生？病人咳血但是继续抽烟喝酒工作？妹妹下午出去艳遇晚上还把艳遇对象继续带回酒店？儿子非常粘母亲意识到了母亲不想在酒店呆着，母亲看着也不像是不爱孩子，有机会的时候也是又亲又抱的，但是不管孩子吃饭不管孩子睡觉，让孩子自生自灭吗？亲姐妹之间看来过往的仇怨是很深，既然这么深，你俩还是少来往比较好，也许这次是想和解但是依然事与愿违。妹妹说你恨我，你一直高高在上，当年我那么崇拜你，姐姐说不是的，我爱你。如果真的是爱，你们的爱还真是有点难以感受。倒是语言不通的客房服务员跟姐姐的沟通没啥障碍，妹妹在艳遇面前啥都可以说反正对方也听不懂。过去的恩怨太多，我们已经无法沟通，到处都是引爆点。最后这酒店看着很不正常，设施豪华，服务员只有一个？

飲下夏日車廂沉悶汗液釀的酒 縱深午後威士忌的滯重情誼

姐妹一个负责理性，一个负责身体，姐姐与无法交流的酒店服务员却能亲密沟通，妹妹与初次见面的酒吧服务员就能肉体纠缠，而姐妹俩言语相通却互相撕扯。上帝沉默，唯有少年天真尚能发声。