戈达尔 确实当之无愧电影作者 有时候他的段落不完全是影像逻辑 也包含了一定带有抽象意味的文字逻辑和思考逻辑//7700

狗达在《我知道她的二三事》里旗帜鲜明地把消费社会批判的政治话语与对影像语言的反思并置，但最终结束于废墟一般的无结局里。政治问题本质上是（影像）语言问题，这一层他已无比清楚地阐明。每个人都在消费社会中自主地卖身，这与社会占主导性的话语本身的不可颠覆以及其在每个个体里引发的欲望息息相关。他在电影中对语言问题的阐释完全符合后结构主义对于索绪尔语言学体系的反叛，用杂交起能指与所指试图扁平化语言的指代系统，创造一门新的、开放的影像语言。但这一套思想的软肋在于，任何作品所能允许的意义创建潜力都要由作者本人来批准，解读者能拼凑出的意义最终都要指向作者。所以只要伽德莫尔的解释主义环形依旧成立，观众还是要在观影中试图走向狗达的大脑，而这与消费主义的关联就不那么显而易见了。

#SIFF #华谊兄弟影院 总有一种一人即一城之感，蒙太奇使用的讽刺感拉的很高，那被“摆弄”的身体与被“摆弄”的城市。本来是以为以影像以文字呈现幻想与现实，后发现何为现实何为幻想？这一切都可以是幻想…也都可以是现实。如同编写的台词（拿出小本本修改），如同洗脑的文化产业（童真的儿子阅读的文字），所以看到结尾处发现影片更多的是以一个反思的角度审视这一切，后现代主义，消费主义，战争，文化洗脑。直视镜头被导演审视感觉很不错，只是不喜欢的整体论述的观点有些散乱，让审视力度下降太多。

（重看补记） « ELLE, la cruauté du néo-capitalisme. ELLE, la mort de la beauté moderne. ELLE, la Gestapo des structures. » (JLG, 1966)/Restauré par Argos Films, avec le soutien du CNC aux Laboratoire Eclair et L.E. Diapason./Séance présentée par Marina Vlady

可以把女人扔到词与物里看