#重看#悲喜交加的人生，再次证明死亡没有预演，只会结结实实砸向你，毫无防备，不带怜悯，即使你做过关于死亡的一万次心理建设，你仍会窒息，从对世界的无比质疑愤怒到全面放弃的气若游丝，生命的衰微在一个肉身上面呈现的表象如此惊人，病痛和死亡的细节被不留情地放大，视觉冲击力很强。 戏中戏的呼应，观者现实的投射，以及和《葬礼》、和导演本身经历，共同交织成“人力有穷”的感叹，若亲历过icu外目睹病变器官被摘，若拉着手感受最后一口气的叹息，若明白最后的尊严是何等重要，那么就会多一分共情到导演在花花世界的蓬勃欲望中抽离出的无边寂静，就会被交响乐版的《般若心经》狠狠击中；生之欲升华为笑对送行的人们，超现实部分意外的感人。

人活在世界上都只是过客，而不是归人。

创作者过于自恋对作品是一种伤害。

老年春夢，後設片中片，在片場完成最後一個告別的鏡頭。靈魂出竅的蒙太奇剪接，人生可見美好的場景，像是大林宣彥的處理方式。驚鴻一瞥的白衣少女真美。隱隱覺得導演拍這片預見到自己的人生結局

当主题终于上升到爱与死时，伊丹十三的界限就暴露无疑了。渴望深刻的探讨，却反而露怯，扬了自己的短处，成了肤浅之作。