老子就不相信杞人忧天的人才是先知，其他人都可能是疯子。

7.社会问题片。以核战争为背景，从走与不走的核心矛盾中可以引出一种关于社会主流意识形态问题的思考，即对杞人忧天批判的立场。绝对至上的实用主义精神已经扭曲、异化到容不得半点思辨、质疑、严谨的声音出现，一种单一的主流价值观对边缘意识的压迫，乃至今天的社会整体仍旧处在这样的意识形态当中。

香港電影評論學會影選2024：生死之間Critics' choice 2024-between life & death 35mm 38$ FA 第五次大銀幕觀賞黑澤明，甚至還是35 mm 三船敏郎與黑澤明合作無間，三十幾大演六十幾，說是原爆PTSD不準確，大概攙雜了文明社會被熱武器崩解的恐慌與軍國主義之魂 日本人對原爆後之恐慌與擔憂用中島家主一人之恐慌表達得淋漓盡致，拼命勸說舉家搬來日本移民巴西，被全家當癲佬哈哈哈哈哈，沒想到黑澤明拍這種生活化龐雜同時能夠舉重若輕地揉進家族群像劇的多維生動與混亂，調度暫時是我看到黑澤明電影中稱之為最好(比《亂》這種大場面遍野的更好)，牙醫在人群中配合BGM嘈雜車聲人聲逆道而行那一場非常打動我

燥热时节，最终终于“烧起来了”。片尾牙医下楼去，母亲背着孩子上楼来。电影并非探讨核灾难问题，而是揭示现代社会中传统观念的崩塌，纯净内心被迅速变化的外界冲击。尽管被视为失败之作，却标志黑泽的人道主义从民生现实转移到人性与精神世界，电影莎士比亚诞生了。

大银幕35mm。只想说，伟大的三船敏郎是那种百年难遇的表演艺术家，没有人能像他那样既可以在剑戟片中贡献出惊人的身体强度与个人魅力，又能够在现代戏中展示过人的细腻技术。2023.2.6号@BFI