象征、超现实，甚至有鬼魂，话剧一样简洁的布景。场景：被鞭子抽打向前的上班族游行队伍、大大小小的十字架、献祭、沉默的疯诗人(儿子)、坐在婴儿床样栅栏里的百岁老将军……“人生就是个市场，买东西，然后在后面加一两个零再卖出去”他是个好人，是个诗人，开不了出租车，也不会做买卖，所以他疯了

不是很能确定它是电影……正好最近在看英国的黑喜 果然还是欧洲玩得艺术感更强啊 每个场景都像一幅超现实主义画作 或者是行为艺术的集合（不过果然它们都和诗意有关）不仅是场景的设计 场面调度的凝滞感 吹一波的话它的价值就在于 它时长90多分钟 所以情感累积和其他长度都注定不同

妇女节@小西天。资料馆空间改造前最后一天放映。一部绝对属于2000年的电影，罗伊·安德森悲观否定了新纪元的可能，而想象了一场末日审判。起初想七年一部的拍片方式，要是制作错过了千禧年的时间点该怎么办，随即失笑，以这种短片结集的结构方式，多一段少一段都不妨碍，时间自在掌控。罗伊·安德森白面群像、一镜一景固定深焦长镜的风格之始，全片46个长镜头，24段小故事，只有3场戏用了移动镜头。几乎每场戏，都要保证前景与深焦处各有值得注意的表演。涂白面孔据说灵感得自能剧与马戏团小丑，但有些场景中人物却是正常妆容，且以女性为多，不知是否有特意设计。去掉特写、涂上白粉之后，人物表情虽模糊，但却时时能捕捉到求助的眼神，而与观众产生一种奇妙的情感共振。除了几场有难度的开阔空间广角镜头，最喜欢夜晚男女在窗边共吹竖笛。

罗伊安德森真是奇才，这种人海固定长镜头的模式，特别难拍不说，竟然生出这么多匪夷所思的笑点，大多数还非常通俗，虽然我大概还是没有看到所有的… 更惊人的是，虽然好笑但它不是喜剧片，说的是人类对千禧年未知的恐惧，以及岌岌可危的表面的平静啊…

真是一本好书