探讨电影,渗透政治,其实都是生活
4.5。©11th北影节。
7.0 #资料馆 相对于第一部叙事和技巧变得相当老练了,但又规矩的拘束了。很高明的角度和反思,后半段逐渐贫乏,但结尾收的相当好。
波兰电影学派以对视听媒介的“纪实性”著称,这也潜移默化成为了基耶斯洛夫斯基生涯中难以磨灭的烙印。但在80年代以前,波兰电影界对电影记录性质的挖掘还处在相当稚嫩的阶段,往往与纪录片难以区分,但又怯于靠向“影像与被摄物同一”的本体论,所以产出了一批无限向现实和纪录片靠拢的中间产物。基耶斯洛夫斯基在对日常生活中的细节的仔细观察后,逐渐意识到现实与艺术之间存在着不可调和的矛盾——摄影机要想完全还原现实,就不可避免地要介入现实,影响现实,最终得到的影像便是经过加工之后的虚构现实。他将这层思考放在了电影的表达之中,《影迷》阐明了他的观点:精心的虚构往往比纯粹的纪实更能接近真实。于是影片不再是力求仿效现实的“纪录片”,而是具有“纪实性”的完整电影,它用精心的虚构来包裹纯粹的真实,让我们看到了更为多彩的组合
这个被我姥姥拿去了,一直没有给还我