石雋 @ 華山光點 25/11/2012
2019年国影数位修复版,可敬,可叹。是在台湾新浪潮之声的冲击下拍的短片合集,却并非常规意义的拼盘电影,三位导演虽然都在各自的赛道上组织语汇,却又在轮回的概念下,用同组领衔主演去讲宿命的不可逆转。三世的人物相互纠缠、牵绊、推搡,一层层地、愈来愈重地被命运的阴影拖住阵脚,于是在舒适区拍武侠的胡金铨和拍传统梨园故事的李行,都为跳现代舞的白景瑞添了一把柴火。在最后一个短片中,新与旧的争斗完全显露出来,残忍的建醮民俗与自由的舞蹈交叉剪辑,把人物一步步推向难以挣脱的悲剧循环之中。而作为一个整体看,《大轮回》所拍题材又是全然东方、全然中国的,而不止于以奇情取悦观众。乩童终究还是离开小岛,来到都市戏院寻找爱人,可见大导演们心如明镜:在未到来的第四世里,新电影将势不可挡地席卷而来。
三生三世,十里鬼畜(前两世笑到头掉hhhh 编剧的脑回路简直是清奇本奇了。第三世先锋得有点不合群,从活捉三郎的蜘蛛腹千手墙(哥特梦幻不让罗伯特威尔逊,到魔鬼舞步七星步,再到舞团谈判的俯视角拍摄(万相皆入轮回,妙极妙极。
从武侠片逐渐演变为琼瑶剧的三世情缘,最终以因果报应收场。胡金铨第一世最好看,还是《龙门客栈》《怒》式的明朝那些事儿;李行第二世的戏曲、古剑与三角恋结合的最好;白景瑞第三世成了城市与渔村的文化冲突,奇观性喧宾夺主了。每一世的戏舞元素在逐步放大———三岔口、 宋江杀惜、活捉三郎。
故事都差不多,最喜欢白景瑞一段的镜头语言。彭雪芬秀气可人,更喜欢现代造型。哪怕只是短片,都能看出李行的导演能力最差,不过戏中戏的呼应还行。