从戏剧性角度看，使用景深可以产生许多令人感兴趣的效果：①通过某一可动物件在摄影机轴心内的挪动位置产生一种停滞感或惊奇感…②同时表现几个动作…③通过一个人物或物件的特写镜头进入视野，使观众产生一种强烈的惊奇感…这种效果也可以在移动摄影的配合下取得…④以某一人物的侧影出现在前景上，表明整个场景是通过人物的眼睛看到的。…因此，在景深的使用方面似乎存在着两种对立的倾向：一种是以固定长镜头将人物“嵌”于布景之中，由原地不动的摄影机去突出（人物的）心理活动；另一种倾向是根据特定的戏剧目的，将人物有层次地安排在镜头的不同深处，而又不因此而取消传统的镜头切分。//[法]马塞尔·马尔丹.电影语言.[M]p160-162

片名很普通且不知所云，但镜头质量很高，故事贯通上层与下层社会

形散，但还好神没散掉。从上层社会到底层人间，从时代的动荡到变换，都通过孩童的第三视角串联而起，并一一投向了那个无法弥合的差异世界。（结尾很喜欢。8/10) @2023-02-16

#智利新电影# 智利影史十佳。“新电影”运动奠基之作。仅仅两年之后，智利电影就将在比尼亚德尔马德拉丁美洲电影节上大放异彩，达到新电影的巅峰时刻。Kaulen借重古老的道路主题的寓言式母题，并非处理成简单的“天路历程”的探索，寻找到个人的身份确认或价值所在。小男孩递送自己夭折的弟弟小天使翅膀的屡屡延宕，弱化了漫长的旅程中关键时刻的戏剧性意味，得以顺应欧美新浪潮的现代主义潮流；以新现实主义式的孩童视角，对圣地亚哥城市作出了粗略而精道的描绘，且将道路过程（包括起始点）高度复杂化，结尾上升摇臂拍摄的追逐卡车的远景镜头留以观众一个暧昧不清的开放性的结局。（见长评）2022.6.13

当年的浪潮，尽在沙滩上。