关于放映电影的电影，吹拂尘土想起曾经的电影院回忆。小戏大拍，所有的故事都是围绕着电影胶片而起，人物感情淳朴且真挚，所以很能够触动人心。 戏眼是《英雄儿女》，截取的几段都是极具代表的片段，父女情的主题也和故事互文，尤其片中观众随着电影合唱歌曲，片外的我也能默默在心里合唱。 戏核是22号新闻短片，也影响着结尾的至少三种可能性。如果刘闺女拿到胶片就很圆满，没拿到胶片却假装包起来挥手尚可抚慰伤痛；而多出两年后再寻却是空空，就不那么自然了，总之是增加了复杂度。

蛮有意思的是，片中主要人物没有一个是真正为了电影去参与这场仪式，电影以外的生存之苦让他们无暇再顾及电影艺术。而现实中审片的也没人在乎电影该去表达什么，大删大改之余还要金鸡临时撤片，低调上映低调下映，可不就戏如人生嘛。

这根本就不是什么给电影的情书，整个电影没有人是爱电影的。 范伟放电影，但在编剧写法上其实是丑角。他不爱电影，他只是迷恋放电影给他带来的“虚假权力”，所以他会举bao张译，他又是受害者，所以会给张译胶片。 张译这个角色全程“追电影”，但也只是因为里面有他死去的女儿，他是被劳改的知识分子，他一定是和《英雄儿女》的氛围完全背离的，他也不认同简报里所谓的争先进。 ge命群众呢？他们是爱电影吗？不是的，他们只是贫瘠，他们负责倒映那个十年导致的精神贫瘠和集体狂热（合唱赞歌）。 所以整个电影里没有人爱电影，都是受害者。这不是什么狗屁情书，这是恐怖片。 整部电影也被删成了牛车后面的胶卷，都是窟窿。

大家想不想看电影！狗日的我能看一夜！悲歌不准须欢唱，垂泪。

电影里都是父女重逢的好结尾，而现实中连一秒钟的重逢都变得奢侈。皆大欢喜的Happy Ending无法复刻，现实中只有漫漫黄沙掩盖一切记忆。以痛心剜骨来形容苦难太过俗气，只能说这是一份来自电影的情书。张译已经和《亲爱的》大张大合的“大袈裟式”演技时期判若两人，断了珠子似得眼泪滚落，脸上却是麻木般的漠然，与对面的范伟你来我往的一番交手，看得我头皮发麻眼眶发酸，bravo