一本女佣的回忆录，一家女主人的情史， 一段时代的侧画像，一个红屋下的秘密， 一封没寄出的手信，两个终生不婚的人。 夏日汗珠暴风雨夜，氤氲暧昧点到即止， 松隆子的女人味是弥溢开的小妇风韵， 板仓的文艺发型倒是像极了导演自己， 黑木华将女佣的羞涩拘谨细心诠释到位。 很喜欢家门前台阶视角作每次人物出场， 山田洋次拍家常的无限细节以微显著， 于平实细腻处彰显四两拨千斤的功力。 三个人的明暗线与反战线贯穿脉络清晰， 时代之下流露出的温情脉脉人味儿十足。 一边商店减价庆祝南京陷落一边是大屠杀， 庶民通常是不想和战争有什么关系的， 他们大多只是被迫和它发生了关系。 在历史波涛的裹挟中还有人觉得是自愿的。（自顾小山）

再一次见识山田洋次的功力，于平实中挖掘内心波澜壮阔的隐秘，滚烫不着痕迹。昭和时代的背景、女佣的扮演者黑木、久石让，令人难忘。

历史、人文、情怀、情感都结合的相当好，尤其片尾加上久石让的音乐，久沉其中不能自拔，以一个房子折射时代缩影变迁。最难过的一幕竟然是看见老年女佣泪眼婆娑的说这一句：为什么我活的这么久？黑木华能拿下柏林影后也确实是厉害得很。

以《东京家族》阵容集结后寅次郎时代的山田组，左派反战思想明晰，一如既往地温情脉脉，浓意满满。最擅长的地方在于那些不经意的庶民味道。真是耐人寻味。粗犷的荤黄打趣，不修边幅的八卦。老太为老翁艾灸三个眼，男人们豪放意淫着美国女人的大腿，市井的过场与前景真是厚发而老道。

拍出了浓浓的山河故人情！在女主人不伦的明线以外，安排了另一条更加隐蔽的情感线，但我并不认为是今时今日的拉同——女佣的情感世界本来就不能一概而论。美国人牛排搭黄油之类的小细节很赞，黑木华和吉冈秀隆都有浓厚的昭和风味。片子当然比《母亲》好了，不看《母亲》还成了被调侃的对象