我借布鲁姆之胆量，将其视为艺术世界而非文化世界，即反对社会文化批评、回归文学审美。影片多次提到钟秀小说家身份，可能是暗示这是一场内心意识投向现实的创作行为（有无枯井是区分虚实的钥匙），它不应直白如它表面所示的为“对死者的哀悼”“对生者的复仇”，而是一个作家自我内在意识的艰难流溢。

不喜欢村上那些软绵绵毛茸茸的东西，最近接受不了great hunger那一套，一些文艺设定完全看不出必要性。导演能硬撑这口底层的真气已经很不容易，还好有最好的刘亚仁来撑他。

牛逼啊，这是真正的开放式结局，BEN到底是一个变态杀人狂还是一个《记忆碎片》式冤大头，都让我开始不停左右互搏了。所以一直觉得“真相只有一个”是句天大的谎言，真相永远不可能只有一个。并且你只能无限接近它，却永远无法企及它。

给这电影打高分的不是村上的粉丝，就是皇帝的新衣。村上春树如果得了诺贝尔文学奖，李沧东如果靠这个片拿了金棕榈，那这个世界的文学与电影就瞎了，不会好了。不过还好，这世界没有！

韩国居然连李沧东都开始拍抗暴题材电影。吸完大麻后的情节几乎是一泻千里。最根本的问题与《无爱可诉》一样，核心的美学表达过于依赖隐喻（猫、大棚、井等），对隐喻的处理方式虽不像《无爱可诉》那么直白，但完全停留在文学层面，严重缺乏电影感。在这一点上毕赣倒是有真才华。2.5